Durée: 1h05
Sacha Guitry, un Parisien né à Saint-Pétersbourg
Ce que je trouve joli dans cette « année Guitry », c’est que l’auteur le plus parisien du théâtre de boulevard est né à Saint-Pétersbourg. Sacha Guitry voit le jour le 21 février 1885 dans la capitale impériale russe, où son père, le grand comédien Lucien Guitry, est alors engagé au théâtre français de la ville, connu en français sous le nom de théâtre Michel, c’est-à-dire le théâtre Mikhaïlovski. Il est mort à Paris le 24 juillet 1957 : en 2007, cinquante ans après sa disparition, le Théâtre Édouard VII lui consacrait donc légitimement deux spectacles.
Cette naissance russe n’est pas qu’une anecdote. Elle rappelle que Paris et Saint-Pétersbourg ont longtemps dialogué par le théâtre, la littérature et la musique, et que la scène française doit à la Russie bien plus qu’on ne le croit. J’ai raconté d’autres facettes de ces échanges dans mon article sur l’opéra et le ballet russes à Paris.
À retenir :
- Quatre courtes pièces de Sacha Guitry, jouées à 19h au Théâtre Edouard VII (10 place Edouard VII, Paris 9e) jusqu’au 5 janvier 2008 ; durée 1h05, tarifs de 20 à 47,60 €.
- Mise en scène classique et sans faute de Bernard Murat, avec Martin Lamotte, Florence Pernel et Chloé Lambert ; les décors sont presque les mêmes que pour l’autre spectacle de la soirée.
- Si vous devez choisir, préférez Mon père avait raison, joué à 21h dans le même théâtre, bien plus réussi ; prenez les places tout en haut, la salle étant à moitié pleine.
Le Théâtre Édouard VII, une salle à l’ancienne
Le Théâtre Édouard VII a été inauguré en 1913. Il se trouve place Édouard-VII, dans le 9e arrondissement, entre la Madeleine et l’Opéra, au cœur d’un quartier où les théâtres, les grands magasins et les restaurants se côtoient.
Mon père avait raison, que je citais plus haut comme le plus réussi des deux spectacles, est une pièce de Guitry créée en 1919. Elle est associée à sa réconciliation artistique avec Lucien Guitry, qui y avait joué avec lui. Savoir cela donne un relief supplémentaire à la représentation : derrière la comédie sur les relations père-fils, il y a aussi une histoire vraie entre deux hommes de théâtre.
Comment choisir sa place et son spectacle
Quelques conseils tirés de mon expérience de spectatrice. Pour un spectacle court, comme celui-ci, mieux vaut choisir un horaire qui laisse la soirée libre : à 19 h, on peut dîner ensuite et prolonger la conversation sur la pièce, ce qui est un vrai plaisir. Pour la place, je recommande toujours de regarder le plan de la salle avant de réserver : en haut, la vue est souvent meilleure qu’on ne le pense, et dans une salle de cette taille, la voix des comédiens porte jusqu’aux derniers rangs.
Enfin, si vous hésitez entre deux spectacles, privilégiez celui dont la distribution est la plus homogène : une troupe qui joue ensemble depuis des semaines gagne en finesse. Et si le théâtre classique vous donne envie de musique, mon agenda des concerts classiques russes à Paris vous donnera de quoi occuper vos soirées.
Le théâtre de boulevard : mode d’emploi
Le théâtre de boulevard a mauvaise réputation chez les esprits chagrins, qui y voient un divertissement sans profondeur. Je ne partage pas cet avis : pour que le quiproquo fonctionne, pour que la réplique tombe juste, il faut une mécanique d’horloger, et Guitry était un maître en la matière. Chez lui, le rire ne vient pas de l’effet mais de la précision : un mot qui change de sens, une pause, un regard.
C’est ce que j’ai aimé dans ce spectacle, même court : les saynètes sont de petites machines à rire, aux rouages bien huilés. On sait où l’on va, on devine souvent la chute, et c’est précisément le plaisir : voir comment l’auteur et les comédiens vont nous y conduire, avec quelle élégance et quel sens du rythme.
Pourquoi Guitry fait encore rire
Un auteur dont on célèbre le cinquantième anniversaire de la mort et dont on joue encore les pièces sur scène : il a dû dire quelque chose de durable. Je crois que c’est l’humour de la vanité, cette façon de faire parler des personnages sûrs d’eux, trop sûrs, que la situation finit par démentir. On rit de soi-même autant que des autres, et cela ne vieillit pas.
Sans prétendre à l’érudition, je trouve que la phrase de Guitry a une qualité très rare : elle est drôle à l’oral, avec ses balancements et ses chutes, comme si le texte avait été écrit pour la bouche des comédiens. C’est d’ailleurs ce qui justifie de le voir au théâtre plutôt que de le lire.
Une soirée type : théâtre puis dîner
Si vous décidez d’aller voir un spectacle de ce genre, voici ma formule : une séance en début de soirée, puis un dîner dans le quartier pour prolonger la conversation. Entre la Madeleine et l’Opéra, les adresses ne manquent pas. Pour une soirée plus dépaysante, vous pouvez aussi terminer par un dîner russe : mon guide des restaurants russes à Paris recense les adresses et les spécialités, de quoi finir la soirée avec un borchtch et une conversation animée sur les mérites comparés de Guitry et de Tchekhov.
Guitry et le cinéma : un détour utile
Guitry n’était pas seulement un homme de théâtre : il a aussi réalisé de nombreux films. Le Roman d’un tricheur date de 1936, et il a même consacré un film à Napoléon en 1955, ce qui donne un petit écho à ce titre de pièce. Si vous voulez prolonger votre découverte au salon, ces films permettent de voir sa manière de faire parler les personnages, avec cet art de la formule qui est sa signature.
Une note pratique pour finir : les tarifs que j’indiquais, de 20 € à 47,60 €, étaient ceux de la saison 2007-2008, et il est évidemment indispensable de vérifier les prix actuels avant de réserver. Les horaires aussi changent d’une saison à l’autre : le plus sûr est de consulter directement le site du théâtre.
**Encore un Guitry, toujours au Théâtre Edouard VII… **Que faire, c’est l’année Guitry! Ayant déjà vu le très réussi Mon père avait raison (voir ma critique ici), j’ai décidé de succomber à Un type dans le genre de Napoléon…
Le Théâtre Edouard VII fait des économies sans que cela ne se voit (trop): Bernard Murat a signé la mise en scène des deux spectacles (avec sensiblement les mêmes décors), et certains acteurs (comme Chloé Lambert, par exemple) ne chôment pas non plus en jouant, à 19h, Un type dans le genre de Napoléon, et, à 21h, Mon père avait raison.
Un type dans le genre de Napoléon regroupe 4 pièces courtes avec Une lettre bien tapée, Une paire de gifles, L’école du mensonge. Qutre sketches aux dialogues ciselés, à la repartie rapide et sans merci, aux retournements prévisibles mais délicieux du théâtre de boulevard de qualité. On rigole, tant grâce au texte qu’aux acteurs - Martin Lamotte est excellent avec des faux airs de Louis Funès irrité, et Chloé Lambert campe une dactylo croquante avec beaucoup de grâce; la mise en scène, comme dans Mon père avait raison, est un classique sans fautes. On en redemande!
Pour d’autres adresses de théâtre à Paris, voyez mon guide des théâtres parisiens par une spectatrice russe passionnée.
Le problème est là: le spectacle ne dure qu’une heure… C’est un peu mesquin de le dire, mais c’est cher payé pour quatre sketches certes marrants mais pas transcendants pour autant! Un conseil: n’hésitez pas à prendre les places tout en haut (l’horaire et les tarifs aidant, la salle n’est pleine qu’à moitié)! En revanche, si vous devez choisir, n’hésitez pas: Mon père avait raison vaut bien plus la peine d’être vu!
Théâtre Edouard VII
Mise en scène de Bernard Murat, avec Martin Lamotte, Florence Pernel, Chloé Lambert.
10, place Edouard VII - 75009 Paris Tarifs: de 20€ à 47,60€ Jusqu’au 5 janvier 2008.