Le Grand Alibi (Pascal Bonitzer) : critique, avis, casting

Un 1er mai au cinéma : le choix du fugu

Qu’a-t-on envie de voir un 1er mai, en ce jour du travail? Et bien, comme pour beaucoup de bœufs travailleurs qui ont courbé leur dos depuis lundi dans des endroits tristes et sans âme, le 1er mai fut pour moi l’occasion de prendre enfin tranquillement mon petit-déj en feuilletant mon Elle Le Débat, Le Débat bien sûr (“Moyen-Orient : l’engrenage des méprises”) et de reposer et de divertir mon cerveau par des tâches autrement plus excitantes que celles dont je le charge au bureau.

Hier soir, j’avais donc sur ma balance de sorties ciné “le nouveau Fassbinder, super premier film allemand sur la violence conjugale ou c’est la meuf qui tape son mari de flic, tu verras c’est renversant” (j’ai nommé L’Un contre l’autre de Jan Bonny) et le “dernier Agatha Christie avec Pierre Arditi et plein d’autres acteurs, que si vous avez aimé L’Heure Zéro et ben vous aimerez aussi” (j’ai nommé Le Grand Alibi de Pascal Bonitzer, l’objet du présent post).

Le problème avec le premier film (à voir quand même), c’est qu’avec ce genre d’œuvres, il y a effectivement une chance que ce soit renversant, mais il y a aussi un énorme risque de passer un très mauvais moment. C’est un peu le fugu de la cinématographie (vous savez, ce poisson japonais qui, s’il n’est pas découpé correctement au microne près, provoque une grave intoxication dont vous avez 99,9% de chances de périr). Ne voulant pas périr au cinéma un jour de fête, mais aspirant simplement à un service minimum syndical cinématographique, j’ai donc préféré Le Grand Alibi.

Pourquoi? Et bien, parce que 1) j’adore Agatha Christie; 2) j’avais beaucoup aimé L’Heure Zéro, dernière écranisation en date d’un Agatha Christie; 3) les films dits “choraux” permettent, d’un côté, de revoir les vieux acteurs qu’on aime bien - Pierre Arditi, Miou Miou et Valeria Bruni-Tedeschi dans ce cas; et, d’autre part, de découvrir les nouveaux visages du cinéma français de demain.

L’histoire : un meurtre chez le sénateur

L’histoire: un psychologue connu au charisme ravageur (Lambert Wilson - il faut aimer Lambert Wilson pour lui trouver un charisme ravageur, mais bon) est assassiné dans la maison d’un sénateur (Pierre Arditi). Ce n’est pas l’intrigue la mieux ficelée d’Agatha Christie, mais ça se regarde.

Le roman original de 1946, Le Creux (The Hollow), est un mystère de meurtre classique dans une maison de campagne de Christie, que Bonitzer transpose d’Angleterre en France. Lorsque le beau psychiatre Pierre Collier (Lambert Wilson) arrive pour le week-end chez le sénateur Henri Pages (Pierre Arditi), accompagné de sa femme Claire (Anne Consigny), il se retrouve à partager les lieux avec deux de ses maîtresses - l’une actuelle, l’autre ancienne - ainsi que Léa Mantovani (Caterina Murino), un ancien amour devenu depuis une star de cinéma. Il semblerait même que la femme de Pages, Eliane (Miou-Miou), ait été une ancienne conquête.

Naturellement, Collier finit par mourir. L’inspecteur Grange (Maurice Benichou) est appelé à résoudre le mystère et la majeure partie de l’action, y compris la vengeance du tueur, se déroule à Paris.

La réalisation : Bonitzer entre art et essai et polar

La réalisation. Il faut dire que Pascal Bonitzer, au départ, est un réalisateur classe “art et essai” (vous avez peut-être vu “Rien sur Robert” et “Petites coupures”). Il s’essaye ici dans un tout autre genre, mais y apporte ses outils habituels.

L’inconvénient, c’est que l’intrigue se dilue en faisant place à un film psychologique, on commence à attacher beaucoup plus d’importance aux personnages et à la manière de les filmer, et à la limite on oublierait presque qu’il y a eu un meurtre. En même temps, si j’avais su que c’était Pascal Bonitzer qui avait adapté “Ne touchez pas la hache” de Jacques Rivette, je m’en serais méfiée.

Le film ne devient dynamique que dans sa toute dernière partie (formidable, d’ailleurs), lors d’une course-poursuite sur les toits de Paris, une sorte de “Hitchcock dans le 11e arrondissement”.

Les acteurs : la grande réussite du film

L’avantage, c’est que, en renonçant à privilégier l’intrigue, Bonitzer permet aux acteurs - même à de tout petits rôles - de se révéler pleinement.

J’ai ainsi (re)découvert, pour mon plus grand plaisir :

• Mathieu Demy (que j’ai vu une seule fois, il y a plus de 10 ans, dans “Jeanne et le garçon formidable”) - avec ses faux airs d’Yvan Attal

• Céline Sallette, très intéressante et qui commence tout juste son chemin d’actrice après pas mal de petits rôles (voire de rôles de figurante) dans de très bons films

• Anne Consigny, parfaite en blonde hitchcockienne aux escarpins en daim noir (et dire que je l’avais complètement laissé passer dans “Le Scaphandre et le papillon”)

• Caterina Murino (c’est elle la superbe brune qui se laisse séduire par Daniel Craig dans Casino Royale et que l’on retrouve assassinée ensuite - toujours aussi belle, mais pas à l’aise en français)

• Agathe Bonitzer, la fille du réalisateur, que j’ai trouve excellente (va savoir pourquoi, elle me rappelle Ludivine Sagnier dans “8 femmes”). C’est probablement celle dont je suivrai la carrière de plus près!

Pour les autres, Arditi fait du Arditi, Bruni-Tedeschi fait du Bruni-Tedeschi (rien de nouveau sur ce plan-là, mais je les aime quand même), et Miou Miou innove dans un rôle d’hôtesse inquiète et sagement folichonne.

Verdict : faut-il aller voir ce film ?

Faut-il aller voir ce film? Une sorte de compromis raté entre le polar classique et le film d’auteur, Le Grand Alibi n’en reste pas moins un film intéressant dont la réussite doit beaucoup aux acteurs. Vous voilà prévenus de ses défauts (n’y allez pas si vous cherchez de l’action ou une intrigue super tordue), et malgré ça, j’insiste, c’est un film plein de promesses dont certaines sont remplies avec beaucoup de talent.

Critics’ Corner : la critique anglophone

“Le Grand Alibi”, la deuxième adaptation d’Agatha Christie à arriver sur les écrans français en quatre mois, n’est pas tant un “whodunit” qu’un “why-make-it”.

Ouverture : en France : 30 avril (SBS Films, Medusa Film)

“Le Grand Alibi”, la deuxième adaptation d’Agatha Christie à arriver sur les écrans français en quatre mois, n’est pas tant un “whodunit” qu’un “why-make-it”. Avec une pléthore d’acteurs de premier plan, le film fera des affaires moyennes en France et à l’étranger, mais on peut se demander quel était son intérêt pour le réalisateur Pascal Bonitzer, l’un des meilleurs scénaristes français.

Le roman original de 1946, “Le Creux”, est un mystère de meurtre classique dans une maison de campagne de Christie, que Bonitzer transpose d’Angleterre en France. Lorsque le beau psychiatre Pierre Collier (Lambert Wilson) arrive pour le week-end chez le sénateur Henri Pages (Pierre Arditi), accompagné de sa femme Claire (Anne Consigny), il se retrouve à partager les lieux avec deux de ses maîtresses - l’une actuelle, l’autre ancienne - ainsi que Léa Mantovani (Caterina Murino), un ancien amour devenu depuis une star de cinéma. Il semblerait même que la femme de Pages, Eliane (Miou-Miou), ait été une ancienne conquête.

Naturellement, Collier finit par mourir. L’inspecteur Grange (Maurice Benichou) est appelé à résoudre le mystère et la majeure partie de l’action, y compris la vengeance du tueur, se déroule à Paris. Le dialogue est vif et agréable, le jeu des acteurs est uniformément de première qualité et les prises de vue et l’éclairage sont impeccables. Benichou apporte un vent de fraîcheur aux débats, et Arditi et Miou-Miou forment un couple excentrique et attachant. “Alibi” passe assez agréablement, mais il n’y a pas de satire, peu de passion et pas beaucoup de tension réelle.

Bande-annonce

Fiche technique et casting complet

Casting

Équipe technique